مقدمة رغم توعكه الصحي تحامل الأديب والفنان الأرتري الأستاذ محمود لوبينت على كتابة هذا المقال الهام مستعيناً بالذكاء الإصطناعي كما يوضح في المتن ..

للكاتب الكبير الأسستاذ محمود لوبينيت عن مراكب الكرستال مقدمة

رغم توعكه الصحي تحامل الأديب والفنان الأرتري الأستاذ محمود لوبينت على كتابة هذا المقال الهام مستعيناً بالذكاء الإصطناعي كما يوضح في المتن ..

ابوبكر حامد كهال

لجأت كعادتي دائما إلى " صديقي الصدوق : الذكاء الاصطناعي " وسألته عن رواية " مراكب الكريستال "

فأجاب :-

نعم، رواية «مراكب الكريستال» للكاتب الإريتري أبوبكر حامد كهال صدرت فعلاً حديثًا، وهي إضافة جديدة إلى تجربته الأدبية التي تنقل هموم الهجرة واللجوء بلغة تصويرية مشحونة بالحنين والوجع، حسب ما أعلن الكاتب بنفسه عبر صفحته على فيسبوك .

إليك أبرز المعلومات حول الرواية:

تفاصيل الرواية

• الناشر: دُرست ونُشرت عن دار “الآن ناشرون وموزعون”، الأردنية .

• عدد الصفحات: حوالي 66 صفحة من القطع المتوسط .

• الأسلوب البنائي: الرواية مكتوبة وكأنها دفعة واحدة، دون فواصل بين فصول أو أقسام، وتُقرأ في جلسة واحدة، ما يعطيها طابعًا نثريًا مكثفًا أو­ كما يُوصِفها النقاد “novelette” (رواية قصيرة جدًا) .

المحور والسياق

• موضوع الرواية: تعالج بعمق مرارة تجربة الهجرة من إريتريا إلى أوروبا، وتمتزج فيها الآمال بالحلم بالنجاة من واقع قاسٍ، وتوثّق لحظة التخطيط والمخاطرة التي ترافق هجرة من لا خيار له سوى الرحيل .

• اللغة وأساليب السرد:

• سرد متلاحق الأنفاس، كأنه تدفق داخلي مباشر بلا توقف.

• تبدأ الرواية بتساؤل البطل (غير واضح إن كان الكاتب نفسه أو شخصية خيالية): “هل أنا أحب أسمرا؟”، لتكشف عن عشق المدينة وسط تهديد بالعطش والحرب وقمع الشباب بالتجنيد .

• تصور مشاهد مؤثرة من الحياة في معسكرات اللجوء، مثل طفلة تهز أرجوحة وسط حرارة لاهبة، تعبيرًا مؤثرًا عن الطفولة المفقودة وسط اللاجئين .

التحليل النقدي

تقول دراسة للأديب د. شعبان عبد الجيّد إن الرواية تتحرر من قيود الشكل التقليدي، فهي لا تلتزم بالزمان أو المكان أو توزيع الفصول، وإنما تترك انطباعًا قويًا برواية قصيرة تُقرأ في جلسة واحدة، تركز على فكرة واحدة وشخصيات محدودة ولكن مؤثرة .

كما بيّن الكاتب نفسه أن الحنين في أعماله هو “صانع القسوة”، وأنه كتب هذه الرواية كشفًا عن حالة الوطن في غيبوبة، في محاولة لإيقاظ ضميره وتعبيره عن صراخه الداخلي .

خلاصة سريعة:

• رواية “مراكب الكريستال” صدرت مؤخرًا.

وهي رواية قصيرة مكثفة (حوالي 66 صفحة)، بصيغة سردية متدفقة بلا فواصل فصولية.

• تعالج موضوع الهجرة واللجوء السياسي من منظور إنساني عميق.

• تتميز بأسلوب تعبيري مكثف، يلتقط لحظة القرار والتحول والوجدان.

إذا أحببت، يمكنني لاحقًا أن أقدّم لك ملخصًا تفصيليًا أو تحليلًا لجزء من الرواية، أو أن نربطها بأعماله الأخرى مثل تيتانيكات أفريقية. فقط أخبرني ماذا يناسبك!

. “مراكب الكريستال” (2025)

• نص قصير، لكنه يعيد معالجة الهجرة واللجوء، لكن هذه المرة بصوت أكثر شاعرية وحنينًا، وفي بناء متدفق بلا فواصل.

• إذا كانت تيتانيكات إفريقية أشبه بصرخة جماعية، فإن مراكب الكريستال أقرب إلى اعتراف داخلي، همس شخصي يواجه قسوة المنفى.

• العنوان نفسه “الكريستال” يوحي بالهشاشة والجمال المهدّد بالكسر، بينما “تيتانيكات” تحيل إلى الثقل والغرق. المفارقة تكشف تطور أسلوب كهّال بين التوثيق المأساوي والبوح الشعري.

🎯 الخلاصة النقدية

• كهّال يكتب مشروعًا متكاملًا:

• الحرب → المنفى → الهجرة.

• أعماله تشكّل ما يشبه ثلاثية غير معلنة:

• رائحة السلاح = الجذور/الأسباب (الحرب والقمع).

• تيتانيكات إفريقية = المآسي الجماعية (الهروب والبحر).

• مراكب الكريستال = صوت الذات/المنفي (الحنين والذاكرة).

بهذا، يمكن القول إن أبوبكر حامد كهّال ينتمي إلى جيل من الكتّاب الإريتريين الذين جعلوا المنفى والهجرة مادة سردية أساسية، لكنه يتميز بأسلوب فني يمزج الشعرية بالواقعية الوثائقية.

هل تحب أن أقدّم لك في المرة القادمة مقارنة بين أسلوب كهّال وأساليب كُتّاب منفى آخرين (مثل حجي جابر أو عبد العزيز بركة ساكن)، لنضعه في سياق أوسع للكتابة العربية عن الهجرة

رائع 👍🌹

إذن خلينا نمهد لمقارنة بين أبوبكر حامد كهّال وكتّاب المنفى الآخرين، وخصوصًا:

• حجي جابر (إريتري أيضًا – كتب سمراويت، مرسى فاطمة، رغوة سوداء).

• عبد العزيز بركة ساكن (سوداني – كتب الجنقو مسامير الأرض، مسيح دارفور).

1️⃣ أبوبكر حامد كهّال

• الموضوع المحوري: الهجرة واللجوء.

• الأسلوب: خليط بين الشعرية والواقعية التوثيقية، يميل إلى الصور الكثيفة.

• الفضاء السردي: البحر – المخيمات – الحدود.

• الموقف: يقدم المأساة بوصفها “جماعية”، تمثل قارة بأكملها، لا فردًا واحدًا.

• مثال: تيتانيكات إفريقية تعطي لكل مهاجر قصته، لكنها تصهرهم في مأساة واحدة.

⸻2️⃣ حجي جابر

• الموضوع المحوري: الهوية والمنفى، مع التركيز على إريتريا تحديدًا.

• الأسلوب: سرد سلس، يميل إلى التأمل والذاكرة، أحيانًا شذرات شعرية.

• الفضاء السردي: المدن (أسمرا، جدة، جيبوتي، أديس أبابا).

• الموقف: الهجرة هنا ليست فقط مأساة، بل أحيانًا بوابة بحث عن الذات.

• مثال: في رغوة سوداء يتناول رحلة شاب إثيوبي يهودي مهاجر، ليكشف عن مأساة “الغربة داخل الغربة”.

3️⃣ عبد العزيز بركة ساكن

• الموضوع المحوري: الحرب الأهلية السودانية، الهامش، المهمشون.

• الأسلوب: كتابة فاضحة، مباشرة، مليئة بالعامية واللغة الشعبية.

• الفضاء السردي: القرى المدمّرة، معسكرات النازحين، مدن الحرب.

• الموقف: يكتب بجرأة سياسية، لذلك كثير من أعماله صودرت في السودان.

• مثال: الجنقو مسامير الأرض تقدّم حياة عمال هامشيين يعيشون بين حدود غير مرئية، بلا وطن حقيقي.

مقارنة بين كهال بركة ساكن

بركة ساكن

الموضوع الهجرة/اللجوء الهوية والمنفى الحرب/التهميش

الأسلوب شعرية + توثيق سرد تأملي لغة شعبية جريئة

الفضاء البحر والحدود المدن والذاكرة القرى/المعسكرات

الموقف مأساة جماعية سؤال فردي: من أنا؟ احتجاج سياسي/اجتماعي

المدى أفريقي شامل إريتري-عربي سوداني-أفريق

الخلاصة

• كهّال = يكتب عن “الجماعة المهاجرة” وصوتها المفقود.

• جابر = يكتب عن “الذات الممزقة” في المنفى.

• بركة ساكن = يكتب عن “الهامش” داخل الوطن وخارجه.

وبهذا نرى أن الثلاثة يشكلون فسيفساء لأدب المنفى والشتات الأفريقي باللغة العربية:

• صوت البحر (كهّال)

• صوت الذاكرة (جابر)

• صوت الحرب (ساكن)